虽然不喜欢剧中的那个角色，因为斯坦利在费雯丽面前就是是一头野兽，而不是人！但他侵略姓十足的个姓化演出方式另所有人眼前一亮。
由于海斯法典，周启仁删除了很多不合时宜的戏份，这让田纳西相当不舍，边删边感到惋惜，一些情节被淡化处理，最终双面还是达成了妥协。除此以外，还有道德委员会与电影的冲突，某些情节也会在最终成片的时候删节，周启仁答应田纳西这些被删去的片段可能再过三四十年才能重见天日。
电影并不是完全照搬舞台剧。电影与戏剧有着截然不同的表达方式，周启仁对电影的分镜并不喜欢，一个好导演到片场时是无法确定怎么做的，而他正是那种到了片场会有更多创作性的导演。
费雯丽和奥黛俪她们在此片中遵循的是“灌输式演技”，即让智脑直接灌输的表演方式，这种看似神秘的表演方式，只需要周启仁给她们手把手教一遍，智脑遥控协调他们在镜头前配合着表演.......
拍了十五天，拍摄已经到了结尾阶段。
“最后一场，a！”
在《goinghome》的录音渲染下，费雯丽被人抛弃的内心忧伤和无家可归的孤独感更是溢于言表.......
周启仁也一度被这种音乐感染。当费雯丽要离开他时，他哭着叫喊：“我要我的宝贝！”
......
在全剧中，周启仁特意使用萨克斯吹的《goinghome》作为基调。
费雯丽就是伴着这代表着痛苦现实的音乐来到了“天堂福地”，当她叙述贝尔里夫一个个过世的亲人也是放着这首歌.......
费雯丽妹妹奥黛俪家附近酒吧时时传来奥黛俪唱的《yesterdayoncemore》：感伤的歌曲，缓慢低沉的嗓音，颓废整脚的下等歌手的低吟，有力地表现出了剧中人物醉生梦死的生活和费雯丽孤单寂寞的情怀。
当费雯丽回忆起贝尔里夫和讲述她和艾伦共度美好时光时，又不断响起《g