可她是个侯门千金，还是个没出阁的姑娘，去寺庙里抛头露面画影壁，旁人会怎么说?
惜春去找贾琅商量，问得很直接：“琅儿哥，我该不该去?”
“当然该去，普陀山多少画师求都求不来的机会，你却在这里犹豫，你不是那些闲在绣楼里绣花的闺秀，你是个佛画师，画师不该有男女之分。”
惜春仍有顾虑。
“可旁人会说闲话。”
贾琅反问道。
“你画佛画是为了给旁人看，还是为了给自己看?”
惜春低下头，盯着自己的指尖。
“为自己。”
“贾氏银行在宁波有分号，离普陀山不远，我让人安排，你从宁波走海路去普陀，沿途有人照应，家里的事不用担心，老太太那边我去说。”
惜春出发那日，宝玉从洗心堂赶来送她。
兄妹俩站在山门前，宝玉递给她一个布包，里头是一方旧砚台，是当年慧明禅师留给他的。
宝玉嘱咐道。
“画完了，带一幅回来，挂在洗心堂。”
“挂哪面墙?”
“挂那面空着的西墙，那面墙空了好几年，师父在时就一直空着，他说那面墙要等一幅能让人看了就静下心的画。”
惜春点头，将布包抱在怀里，转身上了马车。
惜春在普陀山住了半年。
影壁高三丈，宽五丈，立在观音道场正殿之前，面朝大海，背靠青山。
她画的是《观音三十二应身》，三十二种化身，或慈眉善目，或怒目降魔，或布衣荆钗，或璎珞庄严。
每一种化身旁边都有一行小字。
应以何身得度者，即现何身而为说法。
大和尚每日来看她画，有时站一个时辰，有时站半个时辰，从不打扰，只在最后完工那天才开口。
“施主以画说佛法，功德无量，这面影壁，老衲看了半年，每天都觉得它在变。”
惜春问：“变在何处?”
“起初觉得是壁画，后来觉得是镜子，每个站在它面前的人，都能从中看到一个能度自己的观音。”
惜春回京后，名声在佛门和画坛同时传开。
京城几家寺院托人来求画，江南的寺院也辗转送来了请帖，连苏州寒山寺的方丈都亲自登门。
她不再是那个缩在暖香坞里抄经画画的四小姐，而是一位有名有姓的佛画师，贾惜春。
贾母有一回特意去暖香坞看她作画，见她挽着袖子，手背上沾着颜料，一笔一笔在绢本上勾出观音的轮廓。
老太太站在旁边看了好一会儿，她想起很