画面的一男一女肢体交缠唯美，女人的大腿单侧夹着男人窄劲的腰腹之间，男人的手紧紧贴在女人的大腿。
两人身躯贴着身躯，女人的唇瓣贴着男人的下巴，不似接吻，两人的衣着也完整，但性张力几乎从屏幕溢出来。
赵幼景白了她一眼，“你怎么比我这个四十多岁的女人还保守？这才哪到哪。”
“妈妈，你拍的不是文艺电影吗？我还以为是下海电影。”叶斯翡关系户什么都敢讲，“这会不会太隐晦了一点。”
“不会啊，一点都不淫秽。”
赵幼景面不改色，“这年头的文艺电影，反而要夹杂着一些不文艺的东西，有光影反差，才会显出人性的复杂和本真。”
叶斯翡侧目看她，眼里写满了怀疑，“难道不是因为观众爱看吗？”
赵幼景身边的工作人员纷纷倒吸一口凉气。
居然有人敢质疑赵导是为了博眼球才加入的大尺度画面，质疑她拍的是商业电影。
大小姐敢说就行，后果自负。
叶斯翡的确后果自负了，她被赵幼景揪着耳尖，“你这个行走的营销号，被谁买通了下我黑稿，嗯？”
叶斯翡无辜摇头：“我没有。”
赵幼景松开她的耳朵，轻哼了一声，“我们文艺片中的大尺度画面，也不完全是为了博眼球好吗？妈妈让你多读点书，是为了你好，宝贝。”
叶斯翡揉揉耳朵，嘟嘟囔囔：“那你说是为什么嘛。”
她看的几乎每一部文艺片都有一些大尺度画面。
她也喜欢看就是了。
赵幼景想了想，帮她理解透深层含义的隐喻，也有助于让叶斯翡体会角色，所以她耐心地解释：
“世俗社会，都是用道德礼教和一些身份给人套上层层外壳，这些大尺度画面就通过褪去衣物，剥离角色的社会标签的方式，呈现人物最本能和最真实的一面。”
叶斯翡听着听着就开始走神，回到了高中时候上文学鉴赏课的时候。
赵幼景索性讲给所有主创人员听，眉眼沉静，和平时在叶藿绍身边的形象不太一样，落落大方又神采飞扬：
“例如表现底层生存和人性挣扎的影片，有的导演会用裸露镜头打破体面假象，展现欲望脆弱的人性底色，让角色是有原始欲望的完整个体。”
“至于你刚才说的商业片很大可能是猎奇心态，不过文艺片的身体镜头往往伴随压抑迷茫和痛苦的情绪，不只是简单的