第(2/3)页院作为北京古建筑的典型，也一向受到建筑师们的青睐，许多建筑大师都从事过这方面的工作，吴良镛的菊儿胡同改造获得过联合国最佳人居奖；马岩松的泡泡胡同在古老中融入了现代元素，让破旧的四合院重获新生。 甚至一些外国的建筑师也兴致勃勃地参与进来，隈研吾在北京前门四合院改造中，把建筑的木制梁柱等结构在经过当地木工的细心分解和修复后被重新组装在了一起，立面原有的砖墙结构和外凸的铝幕以及玻璃幕墙相结合，产生了一种平衡的透明感，将四合院面向胡同街道开放，使整个区域变成一个充满活力开放社区。 对普通人来说，隈研吾无印良品设计师的身份可能更为他们所熟知，不过相信很多人都看过他的建筑作品，《志明与春娇》里面那座竹屋便是他的。 所以别看这座四合院不大，却是可以拿来做大文章的，而且在展示建筑师的才华之外，还颇具社会意义，林楼一向反对单纯将建筑作为展示自己艺术天分的工具，对一名建筑师来说，同样也要考虑到建筑对社会的推动作用。 北京是一座必然面向未来，却有着深厚历史底蕴的城市，在这座城市里有着数不胜数的四合院，如果都拆了改成高楼大厦未免可惜；可原样保留的话，那些四合院里的老住户可就不满意了，毕竟这些院子都是在农业文明时期修建的建筑，已经不适应工业文明的居住需求。 那些文物级别的四合院只能原样修复且不提，那些文物价值相对薄弱一些，依旧有人居住的四合院必须要进行改造，以适应现代生活的需求。 如今吴良镛的菊儿胡同改造还没有开始，如果自己能利用这套院子摸索出一条四合院改造的新路来，相信系里许多老师都能看出其中的亮点。 那么，该如何改造呢？林楼脑海里浮现出许多成功的四合院改造典范来，甚至一些其它城市、类似四合院的案例也在其中。 隈研吾和马岩松的现代化改造固然出色，可他们所使用的手法却不是现在的建筑水平能达到的，或者更准确地说，这一改造的成本相对较大，日后住在四合院里的都是土豪，为了住的舒适，不在乎这点改造费用，但现在四合院里的那些住户可承担不起。 所以什么玻璃幕墙，什么铝制构建，什么金属泡泡这些就算了吧，还是综合考虑八十年代的建筑水平、建材水平以及老百姓的承第(2/3)页本章还未完，请点击下一页继续阅读