第二次世界大战是一场波及61个国家和地区近17亿人口的最大规模战争，直接进入前线作战的女性官兵超乎常人的想像。就以苏联为例，当德军于1941年6月突然对苏联发动进攻后，为了保家卫国，大批苏联青年志愿军前往前线，其中包括不少女性。有专家估计，二战期间共有约80万女性参加苏联红军。
二战中，一种新的作战方式得到最大限度的发挥，那就是狙击战——参战各国都十分重视狙击。
在《女狙击手》中，导演是带着悲悯的目光去表现塞瓦斯托波尔保卫战这场战争，着重突出了柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科的勇敢、突出了战争对于柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科如洗礼般的意义，而轻柔诗意般单单的抹去了战争带给柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科的苦难。
《女狙击手》是蕴育于苏联社会主义时代政治环境之中、展现革命浪漫主义情怀的诗意电影，不过此类电影也已步入了黄昏，《女狙击手》只不过是黄昏之中的一曲挽歌。因为此类电影只能产生于特定的意识形态之中，它忽视甚至蔑视着人性，将革命置于个人的生命之上，讴歌着一种清教徒式的献身精神，散布着不同人群之间的生命矛盾，宣布一种暴力思想。即使如俄罗斯目前的政治情形之下，这样的意识形态也正被逐渐摒弃，毕竟这是与整个人类的价值观相悖离的。
时代决定了个人的命运，尤其是非凡的个人。但即便再非凡，面对历史的洪流，说到底，也不过是一颗无关紧要的螺丝钉。就算柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科取得了如此辉煌的战绩，也依然无法改变战局，塞瓦斯托波尔一战，苏联大溃败。在德国法西斯和苏联专制的对决中，在宏大历史洪流的裹挟中，人民是永恒的受难者。那些在战场上死去的军人们，是不分德国或苏联的。他们的身上，同样带着亲人的照片。他们的背后，同样有人在等待。
残酷的现实并不会区分性别来对待，所以《女狙击手》既有独特的代表性